Роберто Бениньи

Роберто Бениньи: биография, интересные факты

Роберто Бениньи — итальянский актёр, режиссёр, сценарист и продюсер, чьё имя стало синонимом уникального сочетания комедийного таланта и глубокого драматизма в мировом кино. Этот человек прошёл путь от бедного тосканского барака и бродячих театральных трупп до главных сцен планеты, навсегда вписав своё имя в историю мирового кинематографа.

Детство и юность

Роберто Ремиджио Бениньи родился 27 октября 1952 года в Кастильон-Фьорентино, в провинции Ареццо, в регионе Тоскана. Он вырос в семье ткачихи Изолины Папини и каменщика, плотника и фермера Луиджи Бениньи. У него было три старших сестры: Бруна, Альбертина и Анна. Семья была многодетной и небогатой, и именно эта среда сформировала в будущем актёре особое отношение к жизни — способность находить радость и абсурд там, где другие видят лишь тяготы.

Детские годы прошли в Ареццо, где вся семья ютилась в бараке: спали в одной комнате, без электрического освещения и туалета. Бедность не сломила, а, напротив, развила в Роберто наблюдательность и острое чувство юмора — те самые качества, которые впоследствии станут фундаментом его творческой личности и определят природу его персонажей.

В юности Роберто поступил в иезуитскую семинарию во Флоренции, однако через два месяца сбежал оттуда, воспользовавшись флорентийским наводнением 1966 года, и поступил в Технический коммерческий институт в Прато. Попытка дать сыну духовное образование обернулась неожиданным образом: семинария стала лишь эпизодом биографии, но не судьбой.

После получения профессии бухгалтера и секретаря молодой Бениньи перебрался в Рим. Не имея определённой профессии и тяготея к творчеству, он вступил в экспериментальную авангардную театральную труппу и в её составе объездил всю Италию. Именно странствующий театр стал для него настоящей академией: без дипломов, но с живой публикой и ежевечерним экзаменом.

Театр и телевидение: рождение комика

В начале 1970-х годов Роберто Бениньи блестяще сыграл роль тосканского люмпена в пьесе-монологе театрального режиссёра Джузеппе Бертолуччи «Чьони Марио». Этот персонаж — грубоватый, неприкаянный, но обаятельный и острый на язык — оказался идеальным воплощением природного дара молодого актёра. Спектакль объехал всю Италию и принёс Роберто статус «самого политического комика страны».

Театральный успех открыл перед Бениньи двери телевидения и радио, однако его появления на экране неизменно сопровождались резонансом: программа с его участием вызвала настоящий скандал на итальянском ТВ. Скандальность органично вписалась в его образ — зрители ждали от него непредсказуемого выхода за границы дозволенного, и он никогда не разочаровывал.

Уже в конце 1970-х годов Бениньи получил признание как наследник традиций великого итальянского комика Тото. Это сравнение много говорит о масштабе его дарования: Тото считается иконой итальянской комедии, и поставить молодого Бениньи в один ряд с ним означало вписать его в пантеон национальной культуры.

Сходство с Тото не случайно. Оба актёра владели искусством телесной эксцентрики и острого слова, оба умели превращать маленького человека в центр вселенной — смешного и трогательного одновременно. Где Тото работал в эпоху итальянского неореализма, Бениньи унаследовал его метод и перенёс в новый контекст — в эпоху телевидения, авторского кино и мирового рынка.

В 1977 году Роберто Бениньи впервые снялся в кино. Дебютным фильмом стала кинолента «Берлингуэр, я тебя люблю». Уже в этой ранней работе проявились характерные черты его стиля: эксцентричность, живая пластика и способность превращать любую бытовую ситуацию в гротескный фарс с неожиданным лирическим послевкусием.

В 1979 году Бениньи сыграл первую большую роль в фильме Марко Феррери «Прошу убежища» — иронической притче о воспитателе детского сада. Герой напоминал большого ребёнка, совершенно неприспособленного к взрослому миру, — и именно после этой работы к Бениньи пришёл настоящий профессиональный успех.

Режиссёры начали активно эксплуатировать амплуа неунывающего неудачника. Последовали фильмы «Похлебка» и «Дневные кантаты», а также работа с Бернардо Бертолуччи в картине «Луна». Имя Бениньи прочно вошло в итальянский кинематограф как синоним обаятельного антигероя — человека не от мира сего, который неизменно оказывается человечнее всех остальных.

В 1983 году актёр дебютировал в режиссуре фильмом «Ты беспокоишь меня» — картиной из четырёх новелл, в которых сам же сыграл главные роли. Режиссёрский дебют показал, что Бениньи не просто исполнитель, но и автор с собственным художественным взглядом. Следующий режиссёрский проект — «Остаётся только плакать» — стал лидером итальянского кинопроката.

Фильмы Бениньи-режиссёра «Чертёнок», «Джонни-зубочистка» и «Монстр» имели зрительский успех, заставляя воспринимать знаменитого комика прежде всего как постановщика и автора. К середине 1990-х годов он стал одним из самых кассовых режиссёров Италии — что было тем удивительнее, что его комедии всегда несли в себе нечто большее, чем просто смех.

Как актёр Роберто Бениньи мог бы навсегда остаться исключительно итальянским феноменом, если бы не встречи с двумя режиссёрами, открывшими его миру. За пределами Италии эксцентричная персона Бениньи стала известна после того, как он снялся у Джима Джармуша в арт-хаусных проектах «Вне закона» и «Ночь на Земле». Эти картины вывели его за пределы национального кино и познакомили с ним международную аудиторию.

В 1988 году Бениньи поставил комедию «Чертёнок», в которой сыграл в паре со знаменитым американским комиком Уолтером Маттау, и картина имела шумный успех в Италии. Встреча двух комедийных темпераментов — итальянского и американского — породила искромётный дуэт, оценённый и публикой, и критиками как редкий по органичности актёрский тандем.

В 1990 году Бениньи снялся в последнем фильме Федерико Феллини «Голос Луны»: его герой — современный Дон-Кихот, прислушивающийся к шёпоту колодцев и цитирующий стихи Джакомо Леопарди. Участие в финальной работе великого мастера стало для Роберто не просто профессиональным достижением, но и символическим знаком преемственности в итальянском кино.

«Голос Луны» стал первой и последней совместной работой Бениньи с Феллини. Тем не менее влияние великого режиссёра на творческий метод Бениньи очевидно: умение соединять фарс и меланхолию, гротеск и искреннее лирическое высказывание — всё это роднит два художественных мира, разделённых поколением.

В 1991 году его фильм «Джонни Зубочистка» принёс рекордные кассовые сборы в Италии. К этому моменту Бениньи окончательно утвердился в двойной роли: он был одновременно народным комиком и серьёзным кинематографистом — явление для итальянского кино редкое и драгоценное.

Творческий метод: между Тото, Чаплиным и Феллини

Понять феномен Роберто Бениньи невозможно без разговора о его творческом методе. Критики отмечали, что в своём творчестве Бениньи ориентируется на Чаплина, Феллини и Вуди Аллена. Это сочетание влияний само по себе примечательно: физическая комедия тела — от Чаплина; поэтический абсурд реальности — от Феллини; интеллектуальная самоирония — от Аллена.

Ключевая черта Бениньи как актёра — абсолютная телесность. Он мыслит телом: каждый жест, каждое падение, каждый взгляд несут смысловую нагрузку. Критики отмечали, что Бениньи умеет создать забавного комедийного персонажа — глубоко проработанную личность, гораздо более сложную, чем кажется с первого взгляда. За клоунской маской всегда стоит трагический человек, знающий о жизни больше, чем позволяет себе говорить.

Отдельного внимания заслуживает его работа как сценариста. Во всех своих режиссёрских фильмах Бениньи сам писал или соавторствовал в написании сценариев — это означало, что каждый его персонаж был не просто исполнен, но прожит изнутри, от первой реплики до финального кадра. Такой подход роднит его с Чаплиным, который точно так же был полным автором своих картин.

Важно и то, как Бениньи работает с пространством между жанрами. «Жизнь прекрасна» уникальна тем, что за два часа экранного времени резко чередуются три разных жанра: от комедии и мелодрамы до военного фильма. Эта способность удерживать жанровое напряжение, не давая ему рассыпаться, — одно из главных мастерств Бениньи как режиссёра.

«Жизнь прекрасна»: триумф мирового масштаба

Если и есть фильм, определивший место Роберто Бениньи в истории мирового кино, то это «Жизнь прекрасна». Итальянская трагикомедия 1997 года с Бениньи и Николеттой Браски в главных ролях сразу после выхода получила широкое международное признание. Режиссёр, сценарист и исполнитель главной роли — в одном лице, Бениньи создал картину, ставшую одним из редчайших случаев, когда кино объединяет зрителей разных культур и поколений.

В 1998 году фильму был присуждён Гран-при Каннского кинофестиваля, а затем кинолента была представлена на «Оскар» в семи номинациях. При получении приза в Каннах Бениньи упал на колени перед вручавшим награду Мартином Скорсезе и поцеловал ему руку — этот момент облетел весь мир и стал символом его неподдельной, детской радости от признания.

В итоге «Жизнь прекрасна» получила три «Оскара»: за лучшую мужскую роль и лучший иностранный фильм — Роберто Бениньи, а за музыку — композитор Никола Пьовани. На церемонии вручения Бениньи взбирался по спинкам кресел, чтобы добраться до сцены, — этот момент вошёл в историю как один из самых искренних и эмоциональных в многолетней летописи «Оскара».

Роберто Бениньи стал первым актёром, получившим «Оскар» за роль в иностранном фильме. Этот исторический факт нередко остаётся в тени самого фильма — а ведь он красноречиво свидетельствует о масштабе прорыва: Голливуд признал исполнителя из Тосканы лучшим актёром планеты в тот год.

Помимо «Оскаров», фильм получил BAFTA за лучшую мужскую роль, «Сезар» за лучший иностранный фильм, премию Европейской киноакадемии в двух категориях и многочисленные итальянские премии «Давид ди Донателло». В мировом прокате картина собрала более 230 миллионов долларов, а в октябре 1999 года стала самым кассовым итальянским фильмом в истории страны.

Феноменальный успех фильма сопровождался и острыми дискуссиями. Специалист по истории кино Колин Маккейб назвал Бениньи «величайшим европейским комиком своего поколения», однако многие критики и зрители выступали решительно против картины. Центральная претензия касалась самого жанрового решения: имеет ли право комедия существовать в пространстве Холокоста?

Критики проводили параллели с «Великим диктатором» Чаплина, указывая на очевидные сходства вплоть до мельчайших деталей: номер на тюремной робе героя совпадает с номером на униформе персонажа Чаплина. Для одних эта перекличка была знаком уважения к великому предшественнику, для других — свидетельством вторичности замысла.

Тем не менее сторонников у фильма оказалось несравнимо больше. Фильм произвёл столь сильное впечатление на Папу Иоанна Павла II, что тот собрал кардиналов в Ватикане на совместный просмотр, а после беседовал с Бениньи около трёх часов — дольше, чем с американским президентом Биллом Клинтоном. Этот эпизод лучше любой рецензии говорит о культурном масштабе картины.

После триумфа: новые проекты

В 2002 году вышел «Пиноккио» — проект, который Бениньи задумывал вместе с покойным Федерико Феллини. Несмотря на масштабные ожидания и крупный по европейским меркам бюджет, картина обернулась коммерческим провалом. За актёрскую игру в этом фильме Роберто Бениньи получил «Золотую малину». Этот провал стал болезненным, но не фатальным эпизодом в его карьере.

В 2003 году Бениньи вновь снялся у Джармуша — в драматической комедии «Кофе и сигареты». Возвращение к давнему партнёру словно обозначило желание вернуться к истокам — к тому кино, с которого началось его международное признание: камерному, острому и абсолютно авторскому.

В 2005 году Бениньи выступил режиссёром картины «Тигр и снег», где исполнил главную мужскую роль. Критики отмечали, что в этом фильме Бениньи мастерски соединяет фарс с мелодрамой, хотя и упрекали его в избыточной эмоциональности. Фильм, в котором снялась и Николетта Браски, подтвердил верность режиссёра лирическому регистру — тому, что так пронзительно прозвучал в «Жизни прекрасна».

TuttoDante: возвращение к истокам

Наиболее известным театральным проектом позднего Бениньи стал TuttoDante («Весь Данте»), начатый в 2012 году: в разных аудиториях, в том числе на телевидении, актёр декламирует песни «Божественной комедии» Данте Алигьери. Проект стал культурным событием общенационального масштаба — Бениньи превратил средневековый текст в живое, доступное зрелище.

Примечательно, что именно Данте оказался тем художником, к которому обратился Бениньи в зрелые годы. Оба тосканцы, оба в центре своего творчества ставили любовь и смерть, комедию и трагедию. В 2015 году, когда Италия отмечала 750-летие поэта, Бениньи выступил с фрагментом спектакля в зале заседаний итальянского Сената. Так тосканский мальчик из барака без электричества оказался на трибуне парламента своей страны.

Проект TuttoDante продолжается уже более десяти лет. За эти годы Бениньи выступал в театрах, на стадионах, на открытых площадях и в телевизионных эфирах — и каждый раз аудитория принимала его с неизменным восторгом. Дантовские терцины в устах итальянского комика звучали не академически, а живо и лично — как будто поэт написал их вчера.

Личная жизнь: союз двух актёров

В 1983 году Роберто Бениньи сблизился с актрисой Николеттой Браски, которая впоследствии сыграла его жену в «Жизни прекрасна» и возлюбленную в фильмах «Тигр и снег» и «Вне закона». Их отношения с самого начала соединили личное и творческое — редкое в кино явление, когда партнёрство на экране и за его пределами не разрушает, а укрепляет оба измерения.

В 1991 году они тайно поженились в Чезене, в монастыре сестёр-капуцинок. Выбор места — монастырь, тайное венчание — сам по себе напоминает эпизод из итальянской комедии, органично вписывающийся в биографию человека, в котором жизнь и кино никогда не разделялись чётко.

Супруги не имеют детей, но их творческий союз оказался одним из наиболее органичных и продуктивных партнёрств в европейском кино последних десятилетий. На съёмочной площадке «Жизни прекрасна» настоящие муж и жена играли мужа и жену — и эта реальность проникала в каждую сцену. Зрители чувствовали это, даже не зная биографии актёров.

Роберто Бениньи сейчас

Период с 2020 по 2026 год стал для Роберто Бениньи временем высоких наград и новых культурных жестов. В 2020 году он был удостоен французской премии Prix Lumière за вклад в мировое кино. Эта награда, вручаемая на Лионском кинофестивале, поставила его в один ряд с такими лауреатами, как Клинт Иствуд и Педро Альмодовар — режиссёрами, чьё влияние вышло далеко за пределы национального кинематографа.

На торжественной церемонии Дня Данте — Dantedì — в 2021 году Бениньи прочитал 25-ю песнь «Рая» вживую из Большого зала Кирасиров в Квиринальском дворце в присутствии президента Италии Серджо Маттарелла и министра культуры Дарио Франческини. Это выступление стало одним из самых значимых публичных событий года в итальянской культуре.

1 сентября 2021 года на открытии 78-го Венецианского международного кинофестиваля Роберто Бениньи получил «Золотого льва» за вклад в мировое кино — высшую почётную награду старейшего кинофестиваля планеты. Принимая награду, он произнёс речь, которая мгновенно облетела мировые СМИ: посвятил «Льва» жене Николетте Браски, сказав, что не может посвятить ей эту награду, потому что она и так её.

В феврале 2023 года Бениньи принял участие в 73-м фестивале в Санремо, на котором впервые в истории присутствовал действующий президент Итальянской Республики Серджо Маттарелла. Бениньи выступил с монологом, посвящённым Конституции Италии, приуроченным к 75-летию основного закона страны. Появившись удалённо, он вписал этот момент в традицию своих больших публичных культурных высказываний.

29 января 2024 года Университет Нотр-Дам (США) на торжественной конвокации в своём Римском центре присвоил Роберто Бениньи звание почётного доктора изящных искусств. В дипломной цитации университет описал его как «любимого рассказчика с острым комедийным умом, безграничной радостью и подлинностью», отметив его усилия по популяризации «Божественной комедии», Десяти заповедей и «Гимна солнца» Франциска Ассизского.

К 2024 году Бениньи стал обладателем в общей сложности десяти почётных докторских степеней университетов по всему миру. Эта цифра красноречиво свидетельствует о том, что мировое академическое сообщество давно признало его не просто актёром и комиком, но культурным просветителем — человеком, делающим высокое искусство доступным для миллионов.

Оцените биографию:

Загрузка...

Автор: Валерия Иванова